Por lo que sea, por el apocalipsis o su contrario, el caso es que este año el cine español se atiene exclusivamente a un programa de máximos: o la nada o el absoluto, o la devastación o la gloria. Más o menos, y sin esforzarse mucho, ésta podría ser la primera lectura de las nominaciones a los Premios Goya, cuya gala se celebrará en Barcelona el próximo 28 de febrero. Los dos fenómenos de la temporada por una razón u otra, por su éxito en taquilla o por su obstinación en protagonizar todas las conversaciones, por su internacionalidad o por su intencionalidad, encabezan la lista de candidatos. Los domingos, de Alauda Ruiz de Azúa, opta a 13 premios y Sirat, de Oliver Laxe, a 11 (listado completo abajo).
La primera, la de Ruiz de Azúa, quiere ser un acercamiento crítico y sin prejuicios a un fenómeno que, sin ser nuevo, se antoja renovado: el proceso de captación de la Iglesia de nuevas vocaciones o el refugio en la religión ante un mundo que se desmorona, según del lado que se mire: si desde la denuncia o el obispado. La segunda ha hecho gala de su radicalidad desde el primer segundo, desde su presentación en el Festival de Cannes con todos los honores donde se llevó el Premio Especial del Jurado, hasta todas y cada una de sus explosiones, que son muchas. La cinta de Laxe, que aspira a ser nominada hasta en cinco categorías en los Oscar incluida la de Película Internacional, quiere ser y es por su parte una especie de cantata nihilista, de western sin crepúsculo o de cuento beckettiano a ninguna parte, como se quiera, que con la misma fuerza que propone la más visceral desesperanza no duda en dejar un último resquicio, que también es oportunidad, para el perdón y hasta la gracia. Suena críptico, tal vez iluminado, y lo es (ni la mitad que las explicaciones de su director, por cierto). Lo dicho, o todo o nada, o Los domingos o Sirat, o el Goya de los tapices bucólicos o el Goya de la Quinta del sordo, así son precisamente los Premios Goya en la edición número 40 este año; los que presentarán Rigoberta Bandini y Luis Tosar; los segundos en celebrarse en la capital catalana desde su arranque en 1987.
Así las cosas, las dos producciones estrella competirán por el título a mejor película al lado de Maspalomas, de José Mari Goenaga y Aitor Arregi, que acaparó nueve menciones; de La cena, de Manuel Gómez Pereira, con ocho, y de Sorda, de Eva Libertad, con siete. Digamos que los académicos han dejado sitio en la categoría más importante a otro éxito de taquilla, la comedia protagonizada por Alberto San Juan y Mario Casas con el dictador Franco al fondo, en detrimento de títulos mayores (y mejores) como Romería, de Carla Simón y que si entra en la lista de directoras, o Tardes de soledad, de Albert Serra, que aparece tanto en los apartados de mejor documental como, y de manera inédita, director. Nunca antes se había contado con un realizador de una película no de ficción para esta categoría. Contempladas al peso, que también cuenta, este preliminar cuadro de honor quedaría completo sumando Los tigres, de Alberto Rodríguez (con siete), y El cautivo,de Alejandro Amenábar (con siete).
De esta manera, quedaría configurado, a la espera del resultado final, el paisaje de una temporada sin duda notable en el que destaca el abundante y poco común número películas previamente seleccionadas en festivales de aquí y de allá (estos son los que de verdad cuentan). Es el caso de la favorita, que ganó la Concha de Oro en San Sebastián; de la citada Sirat; de Sorda, que tras pasar por la Berlinale se llevó el premio mayor en Málaga; de Romería, que estuvo en la sección oficial de otra vez Cannes, y de Tardes de soledad, la ganadora un año antes, en 2024, también en Donostia. Por lo demás, las buenas cifras en taquilla de, sobre todo, El cautivo, Los domingos y La cena anuncian quién sabe si un principio de reconciliación con el público siempre puesto en duda.
En el apartado de los intérpretes, cada una de las secciones cuenta con su claro favorito. Es difícil imaginar quiénes podrían desbancar a José Ramón Soroiz, por su entregado y casi kamikaze trabajo en Maspalomas, y a la siempre vibrante Patricia López Arnaiz, por su elegancia en vestir la desesperación en Los domingos. Alberto San Juan (La cena), Miguel Garcés (Los domingos), Mario Casas (Muy lejos) y Manolo Solo (Una quinta portuguesa) son los rivales del primero. Ángela Cervantes (La furia), Antonia Zegers (Los tortuga), Nora Navas (Mi amiga Eva) y Susana Abaitua (Un fantasma en la batalla), los de la segunda.
Destacar, la sensibilidad y tacto de los académicos (rara vez ocurre) al entregar a Ciudad sin sueño, de Guillermo Galoe, hasta cinco menciones que van desde el actor revelación para Toni Fernández Gabarre al guion adaptado pasando por la fotografía, la dirección de producción y el montaje. Si hay que citar una sorpresa (y muy agradable), ésta. La de Galoe es una película levantada a pulso desde el compromiso, la veracidad y la entrega. Rodada en la Cañada Real, el director propone a sus habitantes reales que expliquen sus propias vidas desde otras vidas inventadas. Todo cierto y todo ficción; una fabulación que no puede ser más que verdad. No se entiende lo de guion adaptado, pero que figure donde lo hace dignifica a la Academia, no siempre ocurre.
Así las cosas, lo que quedan son unos Premios Goya para creyentes y descreídos, para la salvación y el apocalipsis, para Los domingos y para Sirat. Es decir, muy bien rimados con los tiempos que corren.
LISTADO DE LOS GOYA 2026
GOYA 2026, LISTADO COMPLETO DE NOMINADOS POR CATEGORÍA
- Los domingos – 13
- Sirat – 11
- Maspalomas – 9
- La cena – 8
- Los Tigres – 7
- Sorda – 7
- El cautivo – 7
- Romería – 6
- Ciudad sin sueño – 5
MEJOR PELÍCULA
- La cena
- Los domingos
- Maspalomas
- Sirât
- Sorda
MEJOR DIRECCIÓN
- Alauda Ruiz de Azúa, por Los domingos
- Carla Simón, por Romería
- Oliver Laxe, por Sirât
- Jose Mari Goenaga y Aitor Arregi, por Maspalomas
- Albert Serra, por Tardes de Soledad
MEJOR ACTRIZ PROTAGONISTA
- Ángela Cervantes, por La furia
- Patricia López Arnaiz, por Los Domingos
- Antonia Zegers, por Los Tortuga
- Nora Navas, por Mi amiga Eva
- Susana Abaitua, por Un fantasma en la batalla
MEJOR ACTOR PROTAGONISTA
- Alberto San Juan, por La cena
- Miguel Garcés, por Los domingos
- Jose Ramón Soroiz, por Maspalomas
- Mario Casas, por Muy lejos
- Manolo Solo, por Una quinta portuguesa
MEJOR ACTRIZ DE REPARTO
- Elvira Mínguez, por La Cena
- Nagore Aramburu, por Los domingos
- Miryam Gallego, por Romería
- Elena Irureta, por Sorda
- María de Medeiros, por Una quinta portuguesa
MEJOR ACTOR DE REPARTO
- Miguel Rellán, por El cautivo
- Juan Minujín, por Los domingos
- Kandido Uranga, por Maspalomas
- Tamar Novas, por Rondallas
- Álvaro Cervantes, por Sorda
MEJOR ACTRIZ REVELACIÓN
- Nora Hernández, por La cena
- Blanca Soroa, por Los domingos
- Elvira Lara, por Los Tortuga
- Llúcia García, por Romería
- Miriam Garlo, por Sorda
MEJOR ACTOR REVELACIÓN
- Antonio «Toni» Fernández Gabarre, por Ciudad sin sueño
- Julio Peña, por El cautivo
- Hugo Welzel, por Enemigos
- Jan Monter Palau, por Estrany Riu
- Mitch, por Romería
MEJOR DIRECCIÓN NOVEL
- Ion de Sosa, por Balearic
- Jaume Claret Muxart, por Estrany riu
- Gemma Blasco, por La furia
- Gerard Oms, por Muy lejos
- Eva Libertad, por Sorda
MEJOR GUION ORIGINAL
- Alauda Ruiz de Azúa, por Los domingos
- José Mari Goenaga, por Maspalomas
- Agustín Díaz Yanes, por Un fantasma en la batalla
- Oliver Laxe y Santiago Fillol, por Sirât
- Avelina Prat, por Una quinta portuguesa
MEJOR GUION ADAPTADO
- Guillermo Galoe y Víctor Alonso-Berbel, por Ciudad sin sueño
- Celia Rico Clavellino, por La buena letra
- Joaquín Oristrell, Manuel Gómez Pereira y Yolanda García Serrano, por La cena
- Carla Simón, por Romería
- Eva Libertad, por Sorda
MEJOR MÚSICA ORIGINAL
- Carlos F. Benedicto, por El talento
- Iván Palomares de la Encina, por Leo & Lou
- Julio de la Rosa, por Los Tigres
- Aránzazu Calleja, por Maspalomas
- Kangding Ray, por Sirât
MEJOR CANCIÓN ORIGINAL
- «La Arepera», de Paloma Peñarrubia Ruiz, por Caigan las rosas blancas
- «Flores para Antonio», de Alba Flores y Silvia Pérez Cruz, por Flores para Antonio
- «Hasta que me quede sin voz», de Leiva, por Hasta que me quede sin voz
- «Y mientras tanto, canto», de Víctor Manuel, por La cena
- «Caminar el tiempo», de Blanca Paloma Ramos, Jose Pablo Polo y Luis Ivars, por Parecido a un asesinato
MEJOR DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN
- Antonello Novellino, por Ciudad sin sueño
- Sergio Díaz Bermejo, por El cautivo
- Itziar García Zubiri, por Los domingos
- Begoña Muñoz Corcuera, por Los tigres
- Oriol Maymó, por Sirât
MEJOR DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA
- Ciudad sin sueño
- Los Domingos
- Los Tigres
- Maspalomas
- Sirât
MEJOR MONTAJE
- Ciudad sin sueño
- Los domingos
- Los tigres
- Sirât
- Un fantasma en la batalla
MEJOR DIRECCIÓN DE ARTE
- El cautivo
- La cena
- Los tigres
- Maspalomas
- Sirât
MEJOR MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA
- El cautivo
- Gaua
- La tregua
- Maspalomas
- Sirât
MEJOR DISEÑO DE VESTUARIO
- El cautivo
- Gaua
- La cena
- Los domingos
- Romería
MEJOR SONIDO
- El cautivo
- Los domingos
- Los tigres
- Sirât
- Sorda
MEJORES EFECTOS ESPECIALES
- Enemigos
- Gaua
- Los tigres
- Sirat
- Un fantasma en la batalla
MEJOR PELÍCULA DE ANIMACIÓN
- Bella
- Decorado
- El tesoro de Barracuda
- Norbert
- Olivia y el terremoto invisible
MEJOR PELÍCULA DOCUMENTAL
- 2025. Todos somos Gaza
- Eloy de la Iglesia. Adicto al cine
- Flores para Antonio
- Tardes de soledad
- The Sleeper. El Caravaggio perdido
MEJOR PELÍCULA IBEROAMERICANA
- Belén (Argentina)
- La misteriosa mirada del flamenco (Chile)
- La piel del agua (Costa Rica)
- Manas (Brasil)
- Un poeta (Colombia).
MEJOR PELÍCULA EUROPEA
- Cónclave (Reino Unido)
- La chica de la aguja (Dinamarca)
- On Falling (Portugal)
- Un simple accidente (Francia)
- Valor Sentimental (Noruega).
MEJOR CORTOMETRAJE DE FICCIÓN
- Ángulo muerto
- De sucre
- El cuento de una noche de verano
- Sexo a los 70
- Una cabeza en la pared
MEJOR CORTOMETRAJE DOCUMENTAL
- Disonancia
- El santo
- La conversación que nunca tuvimos
- The Painter’s Room
- Zona Wao
MEJOR CORTOMETRAJE DE ANIMACIÓN
- Buffet paraiso
- Carmela
- El corto de Rubén
- El estado del Alma
- Gilbert
